\u201eDer neue R\u00fchmann-Film \u201aFeuerzangenbowle\u2018 soll unbedingt aufgef\u00fchrt werden. Der F\u00fchrer gibt mir den Auftrag, mich nicht durch Einspr\u00fcche von Lehrerseite oder von Seiten des Erziehungsministeriums einsch\u00fcchtern zu lassen.\u201c<\/p><\/blockquote>\n
![\"Tauentzienpalast.](\"http:\/\/photos.cinematreasures.org\/production\/photos\/165150\/1461081144\/large.jpg?1461081144\" "\\"Tauentzienpalast.")
<\/a>Tauentzienpalast. Quelle: http:\/\/photos.cinematreasures.org\/production\/photos\/165150\/1461081144\/large.jpg?1461081144<\/p><\/div>\n
Nur drei Tage sp\u00e4ter feiert der Penn\u00e4lerklamauk in den beiden Berliner UFA-Kinos \u201eTauentzienpalast\u201c und \u201eK\u00f6nigstadt\u201c Premiere; letzterer war mit 1500 Pl\u00e4tzen eins der gr\u00f6\u00dften Lichtspielh\u00e4user Deutschlands. Die Zahl der Premierenbesucher ist nicht \u00fcberliefert, k\u00f6nnte aber durchaus stattlich gewesen sein: Wurden 1939 bereits erstaunliche 624 Millionen Besucher gez\u00e4hlt, l\u00f6sten 1943 – dem Jahr, in dem der Krieg mit Stalingrad seine Wende erlebt – insgesamt 1,116 Milliarden Zuschauer eine Kinokarte. W\u00e4hrend deutsche St\u00e4dte im Bombenkrieg in Schutt und Asche gelegt werden, sch\u00f6pfen die Zuschauer Hoffnung in der heilen Kinotraumwelt. Auch in Berlin, wo in der Nacht zuvor 1077 englische Flugzeuge 3715 Tonnen Bomben abwarfen.<\/p>\n
Nach dem Krieg sollte es Jahrzehnte dauern, bis der Streifen wieder aufgef\u00fchrt und auch im Fernsehen gespielt werden konnte: zu Weihnachten 1964 im DDR-Fernsehfunk, zu Weihnachten 1969 im ZDF. Dort erreichte er eine Einschaltquote von 53 %, das entsprach damals 20 Millionen Zuschauern. Nach einem umstrittenen Deal der Murnau-Stiftung, die seit 1966 das \u201ereichseigene Filmverm\u00f6gen\u201c der 1953 aufgel\u00f6sten deutschen Filmproduktionsgesellschaften auswertet, mit Medienmogul Leo Kirch behielt der zwar Fernseh- und DVD-Rechte, lizenzierte den Film aber f\u00fcr \u00f6ffentliche Auff\u00fchrungen an Dr. Cornelia Meyer zur Heyde, eine Kleinunternehmerin aus dem westf\u00e4lischen M\u00fcnster \u2013 die hier im Kreisvorstand der AfD sitzt. Ihre \u201eGoldie-Film\u201c verleiht den Streifen pro Stadt nur einmal im Jahr, weil sie \u201eihren Schatz nicht verschlei\u00dfen\u201c wolle, so zur Heyde in der WELT<\/em>. \u201eWarum jede Vorf\u00fchrung des Klassikers einer AfD-Politikerin Geld bringt\u201c, schlagzeilt prompt der ver\u00e4rgerte juvenile SPIEGEL<\/em>-Ableger Bento<\/em>. Inzwischen ist er der meistgezeigte deutsche Film der Vierzigerjahre.<\/p>\n \n Studentenparty. Quelle: https:\/\/scontent-lhr3-1.cdninstagram.com\/vp\/079435848414dbac3e111b99d30e1edb\/5CCA8C49\/t51.2885-15\/e35\/46616780_374398819994877_2736351767328113577_n.jpg?_nc_ht=scontent-lhr3-1.cdninstagram.com<\/p><\/div>\n Und Geld bringt er besonders in Hochschulst\u00e4dten: Der Klamaukstreifen gilt noch immer als absoluter Studi-Kult. Jahr f\u00fcr Jahr finden sich in der Vorweihnachtszeit zehntausende Studenten in H\u00f6rs\u00e4len der ganzen Republik zusammen, um den Film zu sehen. Diese Vorf\u00fchrungen sind Event-Kino im \u201eRocky Horror\u201c-Format: Zeigt Pfeiffer verkleidet als Professor Crey anhand eines Feuerwerks, wie Radium im Dunkeln leuchtet, entz\u00fcndet auch die Studentenschaft Wunderkerzen. Verschl\u00e4ft Pauker Schnauz, weil Pfeiffer seine Uhren verstellt hat, klingeln im Auditorium die mitgebrachten Wecker. Wird im Chemieunterricht die Verg\u00e4rung von Alkohol anhand von selbstgebrautem Heidelbeerwein behandelt (\u201eAber j\u00e4hder nohr einen w\u00e4hnzigen Schlock\u201c), knallen im Publikum die Sektkorken. Und taucht der zackige Geschichtslehrer Dr. Brett auf, wird er als Nazi ausgebuht.<\/p>\n \u201eVertreter einer verlorenen Individualit\u00e4t\u201c<\/strong><\/p>\n \u201eDas seltsame Gl\u00fcck dieses Films steckt in der vollst\u00e4ndigen R\u00fcckkehr des Helden in eine unschuldige Kindheit. Stellvertretend f\u00fcr sein Publikum unternimmt er den R\u00fcckzug aus der Wirklichkeit, indem er noch einmal jenen magischen Ort aufsucht, an dem alles noch einmal beginnen und sich vielleicht ganz anders entwickeln k\u00f6nnte\u201c, versucht sich Georg See\u00dflen in epd Film<\/em> der Faszination zu n\u00e4hern, die dem Streifen bis heute innewohnt. Ein Faktor ist die Pr\u00e4senz des Hauptdarstellers, dem sein enger Freund Heinrich Spoerl das Drehbuch nach seinem eigenen Roman \u201eauf den Leib\u201c schrieb. Ein weiterer ist die Geschichte an sich, die in einer undatierten \u201eguten alten Zeit\u201c um die Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert spielt und Sch\u00fclerm\u00fctzen, Pickelhauben und Kutschen kennt.<\/p>\n \n R\u00fchmann als Pfeiffer. Quelle: https:\/\/www.prisma.de\/cdn\/img\/default\/13\/120298_b51194fb0606bcb73ff1c6b2d7777c69_1280re0.jpg<\/p><\/div>\n In der Rahmenhandlung tauscht eine Herrenrunde bei einer Feuerzangenbowle ger\u00fchrt und am\u00fcsiert Erinnerungen an Sch\u00fclerstreiche aus. Einer der Herren, der 41j\u00e4hrige Schriftsteller Dr. Johannes Pfeiffer (\u201eMit drei F – ein F vor dem Ei, zwei F hinter dem Ei\u201c), lernte allerdings als Privatsch\u00fcler die Freuden des \u00f6ffentlichen Schullebens nie aus eigener Anschauung kennen: \u201eDer arme Pfeiffer, er hat den besten Teil seiner Jugend verpasst.\u201c Die Runde beschlie\u00dft, ihn in die Oberprima eines Kleinstadtgymnasiums einzuschleusen. Hier darf er dann, so die Binnenhandlung, in steter Auseinandersetzung mit kauzig-komischen Lehrern seinen Nachholbedarf an Streichen und Penn\u00e4lervergn\u00fcgungen befriedigen.<\/p>\n Der unzeitgem\u00e4\u00dfe Klassenclown bekommt am Ende, zur Belohnung f\u00fcr die R\u00fcckkehr in die Wirklichkeit, quasi zur Vers\u00f6hnung mit dem Leben noch die minderj\u00e4hrige Tochter des Direktors zur Braut, der nicht zuf\u00e4llig \u201eZeus\u201c genannt wird und genau wie der G\u00f6ttervater aussieht. Diese Passgenauigkeit der Schauspieler zu ihren Typen ist ebenfalls ein Erfolgsfaktor des Films, allen voran die drei Sachsen Erich Ponto als Professor Schnauz (\u201eS\u00e4tzen Se s\u00e4ch\u201c), Hans Leibelt als Direktor Knauer und Walter Werner als Pfeiffers Hausdiener. Hier spielt unbedingt das gezeichnete P\u00e4dagogenbild mit hinein: die Lehrer als unheldische, von altmodischer V\u00e4terlichkeit bestimmte Sachwalter einer vom Nationalsozialismus nicht infizierten Generation, die zugleich verspottet und geliebt werden. \u201eSie sind Vertreter einer verlorenen Individualit\u00e4t; jeder zelebriert seine gestischen, logischen und vor allem sprachlichen Macken mit einer Reinheit, die sozusagen bereits die vorweggenommene Parodie ist\u201c, meint See\u00dflen.<\/p>\n \n Erich Ponto als Schnauz. Quelle: https:\/\/media1.faz.net\/ppmedia\/aktuell\/2813190580\/1.3812157\/article_multimedia_overview\/professor-schnauz-und-sein.jpg<\/p><\/div>\n Der Film stammt von einem \u201eRegisseur, dessen gro\u00dfes Verdienst es wohl war, den Schauspielern nicht im Weg zu stehen\u201c, mokiert sich See\u00dflen: Helmut Wei\u00df, ein guter Freund von R\u00fchmann. Der Streifen war Wei\u00df\u2018 Regiedeb\u00fct und ist bis auf den heutigen Tag seine bekannteste und erfolgreichste Arbeit geblieben. Er war auch der erste Regisseur, der nach Kriegsende in Westdeutschland wieder einen Film drehen durfte: \u201eSag\u2019 die Wahrheit\u201c, ebenfalls ein R\u00fchmann-Projekt, das dieser 1945 begonnen hatte, wegen des Krieges jedoch nicht zu Ende bringen konnte. Sein erfolgreichster Nachkriegsfilm als Regisseur war das Lustspiel \u201eDrei Mann in einem Boot\u201c, in dem Hans-Joachim Kulenkampff, Heinz Erhardt und Walter Giller drei Freunde spielen, die f\u00fcr ein paar Tage Rei\u00dfaus vor dem Alltag und ihren Frauen nehmen: in See\u00dflens Augen \u201ebelangloser Unfug\u201c.<\/p>\n Und die \u201eFeuerzangenbowle\u201c wurde gefilmt von Ewald Daub: Ihm ist es zu verdanken, dass Heinz R\u00fchmann \u00fcberhaupt die Rolle Pfeiffers spielte, denn der fand sich zu alt, um einen Primaner glaubhaft darstellen zu k\u00f6nnen. Erst Daubs Probeaufnahmen \u00fcberzeugten ihn. Der Braunschweiger hatte eine Fotoausbildung absolviert, war Kriegsberichterstatter an der franz\u00f6sischen Front und arbeitete zwischen 1927 und 1934 mit dem Sensationsdarsteller und Regisseur Harry Piel zusammen. Nach dem Krieg f\u00fchrte er in Berlin ein Fotogesch\u00e4ft, seine Filmographie z\u00e4hlte \u00fcber 140 Filme. Da er Vollwaise war, unterstellen ihm Branchenkenner eine aktive Sehnsucht nach \u201esch\u00f6nen Bildern\u201c, die sich im Film durchaus vermittelt und auch zu seinem Erfolg beigetragen haben d\u00fcrfte.<\/p>\n \u201eSehnsucht nach Frieden und Vers\u00f6hnung\u201c<\/strong><\/p>\n Die nostalgische R\u00fcckkehr in die Jugendzeit hat dem Film freilich eine Debatte nicht erspart, die Mitte der Siebzigerjahre mit einem provozierenden Aufsatz Karsten Wittes begann. \u201eWie faschistisch ist die \u201aFeuerzangenbowle\u2019?\u201c fragte Witte, der sp\u00e4ter als Erster die neu geschaffene Professur f\u00fcr Filmwissenschaft an der Freien Universit\u00e4t Berlin \u00fcbernahm und die gesammelten Schriften Siegfried Kracauers herausgab. Mitte der Neunziger folgte Georg See\u00dflens Verdikt, sie sei kein guter und kein b\u00f6ser Film, aber \u201eleider auch kein unschuldiger\u201c.<\/p>\n So hei\u00dft es im Begleittext des Deutschen Historischen Museums: \u201eNur wenige Wochen nach der Kapitulation der 6.\u00a0Armee in Stalingrad begannen die Dreharbeiten f\u00fcr \u201aDie Feuerzangenbowle\u2018. W\u00e4hrend immer neue Jahrg\u00e4nge von Sch\u00fclern zur Armee mussten, die Juden Europas deportiert und ermordet wurden und Bomben auf deutsche St\u00e4dte fielen, fl\u00fcchtete der Film aus der Gegenwart\u201c. F\u00fcr See\u00dflen geh\u00f6rt er<\/p>\n \u201ezu jenen schizophrenen Filmen aus der Sp\u00e4tzeit des Nationalsozialismus, die zugleich dem Regime dienen und \u00fcber sein Ende hinausblicken wollen, die voller offener oder unterschwelliger Nazi-Ideologeme sind, und zugleich von einer Sehnsucht nach Frieden und Vers\u00f6hnung zeugen, die sozusagen schon mit der Verdr\u00e4ngung der Schuld beginnt, w\u00e4hrend sie noch geschieht.\u201c<\/p><\/blockquote>\n \n<\/a><\/a>